公演情報
■ティーファクトリー『エフェメラル・エレメンツ』
川村毅新作・演出
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エフェメラ=儚きもの、それは…

【公演日】
2017/9/22(金)〜10/3(火)
【会場】
吉祥寺シアター(東京都)

【作・演出】川村毅
【出演】田中壮太郎、笠木誠/宮下雄也、岡田あがさ、中村崇/祁答院雄貴、橘杏、菊池夏野、東谷英人/藤尾勘太郎、浅野望、内藤裕志、藤沢大悟/伊東潤、高木珠里、植田真介/井上裕朗、蘭妖子

7月28日(金)前売開始!
詳細はこちら
CD/DVD/BOOK情報
◆「川村毅戯曲集2014-2016」
論創社
(2016/5)
¥2,200 (税別)

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4◆『神なき国の騎士』
論創社
(2014/3)
単行本:¥1,575 (税込)

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4◆『4』
論創社
(2012/10)
単行本:¥1,575 (税込)

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aa300_book.jpg◆『リハーサル』小学館文庫 6/7刊行 (2011/06/07)
文庫:¥690(税込)

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『春独丸』『俊寛さん』『愛の鼓動』◆「『春独丸』『俊寛さん』『愛の鼓動』」論創社 (2010/10)
単行本:¥1,575 (税込)

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新宿八犬伝[完本] ◆『新宿八犬伝[完本]』未来社 (2010/09/22)
単行本:¥6,090 (税込)

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歩きながら考えた ◆『歩きながら考えた。』五柳書院 (2007/07)
単行本:¥2,625 (税込)

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AOI KOMACHI ◆AOI KOMACHI (2003/11)
単行本:¥ 1,575 (税込)

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ハムレットクローン◆ハムレットクローン(2000/01)
単行本:¥ 2,100 (税込)


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フリークス―残酷のファッショ
ン・ショー1幕◆フリークス―残酷のファッション・ショー1幕(1987/02)
単行本:¥ 1,470 (税込)

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ジェノサイド,ニッポン・ウォーズ
―川村毅第一戯曲集◆ジェノサイド,ニッポン・ウォーズ―川 村毅第一戯曲集(1984/11)
単行本:¥ 1,890 (税込)

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新宿八犬伝―川村毅第二戯曲
集◆新宿八犬伝―川村毅第二戯曲集 (1985/11)
単行本:¥ 2,625 (税込)

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ラスト・フランケンシュタイン―
川村毅第三戯曲集◆ラスト・フランケンシュタイン―川村毅第三戯曲集(1986/12)
単行本:¥ 2,100 (税込)
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で、今稽古は飛び飛びでやっててその合間に『インビクタス』見た。

稽古はもう33名の熱気にでなんかすごいっすよ。

で、映画なんだけど、いいっすよ。
でも見る前に普段のイーストウッド映画よりかは食指が動かなかったのは、題材が偉人伝らしいということで、その予感が少し当たった。やっぱりイーストウッドの主人公は、性格的に欠点のある市井のアメリカ人がぴったりだ。
でも、最後のラグビー会場のシーンがすごいのは、これ観客本当にこの人数エキストラ集めたのかってことで、CGじゃないよね、これ。それとも実映像との合成?パンフレット買わなかったから、このあたりまったく情報不足なのだが、もし全員エキストラなのであれば、まあ、すごいもんだわ。

それにしても終日曇天で寒い日々が続き、パリの冬みたいだ。ってあまりパリの冬も知らないのだが。
『ターミネーター』はおもしろかったし、『エイリアン』も好きなのだが、なぜか『タイタニック』は見ておらず、当時感動したと言う人を小馬鹿にしていたわけは、ちょうど私がニューヨークにいた時期、アカデミー賞授賞式があってテレビでその実況を見ていたのだが、ジェームス・キャメロンがオスカー像を抱えて「私は王だ」とのたまっていたのを、なんて不遜なやつだと憤慨したからだった。
『タイタニック』はまだ見ていないが、もっと後になって監督のこの言葉は映画からの引用だと知った。なんだ、そういうことだったのかと、ジェームス・キャメロンに悪いことをしたと思った。
マンハッタンにはその時期ちょうど柄谷さんも自著の英訳出版の件で滞在していて、『タイタニック』を見て泣いたという話を聞いて、二の句が継げなかった。柄谷さんの映画の趣味はかなり独特というか、おもしろくて、『八甲田山』も大好きで泣いたという。あとお好みは『大脱走』、『ナバロンの要塞』。要するに男たちが共に難題に取り組む話が好きなようだ。

で『アバター』を2Dで見たが、おもしろかったねえ。3Dで見なかったのは別に理由があるわけではなくて、近所の映画館がそうだったから。
おもしろいっすよ、単純に。
でも、これがまたアカデミー賞を取るのだったら、アメリカはアフガンから撤退すべきだし、京都議定書に関してももっと積極的に協力すべきだよなあ。

イーストウッドとアドモドバルの新作を早く見たい。
もうくったくたよ。
でも気分転換に映画館行くわけよ。
『パブリック・エネミーズ』見ました。さすが生真面目なマイケル・マンだけあって生真面目に撮ってるよねえ。でもなんで今デリンジャーなのかいまいちピンとこんなあ。アメリカ国民おおむね金融機関に怒ってるから、かつての銀行強盗の映画見て憂さをはらそうってことかな。
ジョン・ミリアスの『デリンジャー』のラストにも確かあったと記憶してるんだが、デリンジャーを追い続けて殺したFBI捜査官のその後の人生の末路がやたら泣けるよなあ。犯罪者とそれを追う者が一枚のコインの裏表であるというストーリーの典型だよなあ。

で、『大市民』の初稿上がったわけよ。
初稿だからまだわかんないんだけど。
で、この日はやたらと脳が冴え渡っちゃってファスビンダーの『ブレーメンの自由』読んじゃて、さらに夜中に『愛は死よりも冷酷』見たりしたら、全然眠れなくなっちゃった。
って寝たけれど。
そういうわけで、くどいけれど、おれ、五十歳になりたて。
全共闘世代でも「太田省吾と同い年ぐらい」でもないからねっ。失礼な。で、なかなかいいよ。五十歳って。今日も起きると「ああおれ五十なんだなあ」ってすがすがしい。

で、タランティーノの『イングロリアス・バスターズ』見たけど、おもしろかったねえ。映画館でひとりで大爆笑してたのは、おれ。
いやー、タランティーノやっぱ好きだわ。選曲の趣味なんかもおれと似ていてやんなっちゃうな。いいよ、この大ひんしゅく映画。ウォーターズとタランティーノはやっぱ特別だな。絶対ヒューマニズムに転向しないで欲しい。本当に脳の刺激になったな。

で、芝居じゃカステルーチの『神曲・煉獄篇』見たけど、なんか、アヴィニヨンで大絶賛で、とか言われたり、いろいろすごいとか言われて見ると、へいへいおっしゃる通りすごーござんすとしか言えないよなあ。
なんか、現代演劇の後進国の日本よ、見よ、EUの底力はどんなもんだいとか言われてるみたいで不愉快だよなあ。
まあ、おもしろいけど、ありがたがって見てやるもんかってな感じだよなあ。
どーもまだ日本は欧米人をありがたがり過ぎだよなあ。
マクバーニーとかいうイギリス野郎もまったく気に入らない、おれは。
稽古の合間を縫うようにしてファスビンダーの未見の「四季を売る男」、「不安は魂を食いつくす」を見たが、いいねえ。
私の書く劇とファスビンダーの映画、彼自身のダグラス・サーク体験以後のものとの共通項を指摘する感想は正しい。
それはメロドラマの構造を積極的に導入する方法において、だ。
『アルゴス坂の白い家』も実は実にサークちっくなところがあり、演じる者は盛大にメロと戯れなければならない。そのことを演出家がまったくわかっていないと、ぼんやりとした上演となってしまう。
時間がぽっかり空いたので、『空気人形』を見たが、なかなかに残る映画だ。男の性欲が直裁に描かれていてけっこうヘビーであり、日活ロマンポルノのテイストがある。性の背後に見え隠れするどうしようもない暗さだ。
故に、恋愛初期のカップルにはすすめられない。
となると自然ひとりで鑑賞することになるわけだが、ひとりで見た私はどしーんと暗くなった。牛丼でもかきこんで、かりそめの生の謳歌をしなければやっていられないという気分になった。

ところで東スポで愛読している島地勝彦氏のエッセイが『甘い生活』というタイトルで単行本化された。これまで、この珠玉の連載エッセイをたまに切り取って保存していた身にとっては、まことにうれしい限りだ。
すんばらしい人生訓の数々である。
『しんぼる』を見たが、思ったよりつまらなくなかった。
前半は呆れつつ見ていた。
まぐろの握りを醤油無しで食べ、食べ終えたところで醤油が出てきて、「遅い!」と醤油瓶をはたくシーンなど、こんなテレビサイズのギャグをスクリーンで見たくもなかった。
中盤よりおもしろくなってきて、要するにこれは松本人志の世界制覇の野望と妄想のプロモーションだな。ラストの松本が麻原影光に見えるのは蓬髪と髭とオウム服のような白いパジャマだけのせいではなく、後半の世界への視線が完全に麻原的妄想だからね。要するにラストは地球の未来の運命は我が手にありってことだからね。
それとメキシカン・レスラーの部分の演出がもっとまともに上手かったら、最後のオチがもっと効いてたのになあ。ここ笑ったけど。

でも、やはり監督本人でなくて、もっと演技の上手な俳優にやらせるべきだったな。本人がこの男を演じてしまうと、結局芸人松本人志の野望というふうにしか捉えられなくなってしまい、その分映画が小さくなってしまった。
しかも、本人の演技がまるで下手ですよ。ぎゃあぎゃあ大声ばっかあげてて大画面で正視できる代物ではないですよ。
でも、この映画、全体においては好きですね。
もう一度いうけど、もっと上手い人がやれば、立派なサイコ・スラプスティックになったのに。
と逆算して考えると、北野武ってのは紛れもなく映画俳優なんだな。
モントリオール映画祭で根岸吉太郎監督、賞取れてよかったよねえ。
去年の滝田洋二郎監督ともども、こういうたたき上げの監督の映画が外国で賞取る光景ってうれしいよねえ。
この二監督とは、私、私が二十代のころ、会ってんだ。
異形の俳優がいるって噂で、監督がおれを呼んだわけ。
で、会うと、おれ、思いの外、整った、普通の人なんで、監督のけぞっちゃったわけ。
こういうことは随分と昔ありましたよ。
ま、舞台と普段じゃ違うし、根岸監督のほうのは、頭丸狩りって条件だったし、おれやったわけないのよね。確か柴田恭平の敵役かなんかだったな。
ま、しょせん、おれ、俳優じゃないわけだ。
『サブウェイ123』を見た。
70年代、パニックものが流行って、『サブウェイ・パニック』っちゅうのがあって、ウォルター・マッソーが出てたんだっけかな。
そのリメイクってんで、見に行ったわけ。
まあ、悪い映画ではないが、サスペンスにはなってないな。
でもニューヨークの地下鉄の肌触りを思い出したりして、楽しかったけどね。
ところで某週刊誌の映画評の星取り表と、おれの感想っていつも真逆よ。だから、星一つが大勢のを見に行くと、たいてい当たるんだな。
映画見巧者ってのもたくさんいるけど、当てにはならんね。
書斎仕事がとりあうず一段落して、映画館にいろいろ通ってる。
オルミの『ポー川のひかり』ってキュートな映画でよかったですよ。この主題、設定、ああイタリアだあって感慨がある。まあちょっとお年寄りが撮ったなあ感はぬぐえないんだけど。

テアトル・タイムズ・スクエアが閉館するってんで、スクリーンで『ミツバチのささやき』とか見ようという計画をたてたのだが、午前からの上映であきらめ、『ダーク・ナイト』に向かったところ、満席立ち見でこれもあきらめかけたのだが、まあ疲れたら出ようと思い、入って通路に腰掛けたら、通路という環境上いろいろ体の向きなど自由に動かせるので、思いの外快適に二時間半を過ごせた。
いやー、おもしろいねえ、これ。見せてくれるよねえ。
アメリカ映画の底力とうなってしまうのは、CG処理の巧みさとかそういうことではなくて、こういう大作映画できっちり悪役の思想を見事なキャラ造形で見せてしまうところなんですよ。
日本だと、金かけたものだと映画も舞台もやたら、モラルばっか語りたがるわけよ。一般向けという保険ばかり考えて、結局毒にも薬にもならないものができあがるわけ。で、結局道徳の時間かよ、これって感じになるわけよ。
それにしても、テアトル・タイムズ・スクエアは見やすくていい映画館なんだけど、12階ってのが行きにくいよなあ。思いの外たどり着くまで時間がかかるんだよなあ。
映画館も劇場も本来なら地面に建ってるべきなんだよなあ。

で、試写会では『カムイ外伝』を見たのだが、これはモラルが語られてるわけではなくて、その点はさすがなのだが、カムイ、抜け忍の思想をもっと声高に語ってもよかったな。