公演情報
■ティーファクトリー
『4』
川村毅2012作・初演出
平成24年度文化庁芸術選奨文部科学大臣賞、第16回鶴屋南北戯曲賞受賞作品
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【公演日】
2020/5/29(金)〜6/7(日)
【会場】
シアタートラム(三軒茶屋)
【作・演出】川村 毅
【出演】
今井朋彦
加藤虎ノ介
川口 覚
池岡亮介
小林 隆
http://www.tfactory.jp/
・京都芸術劇場 春秋座
2020/6/13(土)〜14(日)
CD/DVD/BOOK情報
クリシェ書籍表紙.jpg
1,200円(税別)
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2,200円(税込)
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¥2,200(税別)
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◆「川村毅戯曲集2014-2016」
論創社
(2016/5)
¥2,200 (税別)

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4◆『神なき国の騎士』
論創社
(2014/3)
単行本:¥1,575 (税込)

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4◆『4』
論創社
(2012/10)
単行本:¥1,575 (税込)

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aa300_book.jpg◆『リハーサル』小学館文庫 6/7刊行 (2011/06/07)
文庫:¥690(税込)

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『春独丸』『俊寛さん』『愛の鼓動』◆「『春独丸』『俊寛さん』『愛の鼓動』」論創社 (2010/10)
単行本:¥1,575 (税込)

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新宿八犬伝[完本] ◆『新宿八犬伝[完本]』未来社 (2010/09/22)
単行本:¥6,090 (税込)

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歩きながら考えた ◆『歩きながら考えた。』五柳書院 (2007/07)
単行本:¥2,625 (税込)

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AOI KOMACHI ◆AOI KOMACHI (2003/11)
単行本:¥ 1,575 (税込)

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ハムレットクローン◆ハムレットクローン(2000/01)
単行本:¥ 2,100 (税込)


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フリークス―残酷のファッショ
ン・ショー1幕◆フリークス―残酷のファッション・ショー1幕(1987/02)
単行本:¥ 1,470 (税込)

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ジェノサイド,ニッポン・ウォーズ
―川村毅第一戯曲集◆ジェノサイド,ニッポン・ウォーズ―川 村毅第一戯曲集(1984/11)
単行本:¥ 1,890 (税込)

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新宿八犬伝―川村毅第二戯曲
集◆新宿八犬伝―川村毅第二戯曲集 (1985/11)
単行本:¥ 2,625 (税込)

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ラスト・フランケンシュタイン―
川村毅第三戯曲集◆ラスト・フランケンシュタイン―川村毅第三戯曲集(1986/12)
単行本:¥ 2,100 (税込)
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ベルイマンの『沈黙』。これも何度見ただろうか。初見は中学生の折り、テレビの深夜劇場。
この頃はテレビで普通にベルイマンなんかやってたんだ。
何度見ても面白い。程よいエロさがまたいい。
女どうし、姉妹の葛藤。ベルイマンの映画は、描いていることはいつも同じ。
未見の方、『沈黙』、是非観てください。スコセッシの、遠藤周作の『沈黙』と間違えないよう。
2020-04-26 13:52 この記事だけ表示
ノア・アームバックの『イカとクジラ』の父子の間で交わされていたディケンズについての会話が不意に気になって、再見した。
父が薦めていたのは、何だったかということで、息子が『二都物語』を読むと言うと、「それは二流だ。ディケンズなら『デヴィット・コパフィールド』か『大いなる遺産』だ」と答えているのを確かめた。『骨董屋』というのは、やはり勘違いで、当たり前の意見だった。
後の展開で、このオヤジはインテリ小説家のくせに息子がピンクフロイドの『ヘイ・ユー』の盗作をしているのを見抜けず、ここいらが大した作家ではないとわかる。

ベルイマンの『叫びとささやき』を久しぶりに見る。
五回目だろうか。公開時、私は中学2年。確か日比谷のみゆき座だったか。ベルイマンの映画ながら、これは当時相当の話題でテレビの紹介番組では何度もエロい場面を流していた。基本的にベルイマン映画はエロい。
私は当時、二度映画館に通って、その都度二回続けて見た。入れ替え制のない時代で、見ようと思えば一日に何回も見られた。
なぜこんなに見たかと言うと、チュウボウの私には、この映画は謎であり、どうにかして理解しようと繰り返し見たのだった。見ながらシーン毎にメモも取っていた。
そういう訳なので、四十数年ぶりに関わらず、よく覚えていた。
しかも、なんとわかりやすい傑作であることか。
人間の絶対の孤独と絶望。さらにそれらを通り越した無。
こんなものをわざわざ見たくないという人もいるだろうが、こうした劇が必要な人間もいるのである。
人間になどとっとと絶望して、しかし何食わぬ顔で普通に生きている人たちに向けてベルイマン映画はある。
確かにチュウボウにはまだわからなかったろう。
単純に実に美しい映画だ。
もう一回見たい。
2020-04-19 19:18 この記事だけ表示
ピーター・ボグダノビッチの『おかしなおかしな大追跡』を再見する。十代の頃公開されたスラプスティックコメディである。
公開当時はあまり評判はよくなかった。私自身面白かったのか面白くなかったのかまるで記憶がない。
今見るととても面白い。ベタなスラプスティックコメディを狙いながら、妙なリズムであるのは、ジャック・タチの映画に見られる間合いをプラスして、独自のスラプスティックコメディを撮ろうとしたということなのではなかろうか。
次にベルイマンの『魔術師』と『ペルソナ』を見る。これもまた再見である。
ベルイマンは十代の頃、映画館で見ていて、時を経て何度も見てしまうものが多い。『処女の泉』、『野いちご』、『沈黙』、『第七の封印』、『狼の時刻』、『恥』など何度も見ている。ベルイマンは舞台演出家であり、舞台は『ハムレット』と『サド侯爵夫人』しか見れてはいないが、そこそこの代物である。まじめな演出である。映画のほうが断然いい。
『魔術師』はフィルムアート社から出ている『ベルイマンを読む』によれば、ベルイマン映画のなかで一番難解とされているが、そんなことはない。実にわかりやすい。『ペルソナ』のほうが難解だ。というか、理詰めでなくイメージの映画だから難しく見えるが、理解することはない、この空気にどっぷり浸かりきればいいのである。

縄跳びを二分間跳ぶ。
2020-04-18 13:42 この記事だけ表示
ジム・ジャームッシュの新作ゾンビ映画が公開中止になってしまった。延期なのだろうか。
ゾンビはまさに感染だから、この世界では不謹慎というわけか。
だが、不謹慎というのは個人の気分ではなかろうか。
そもそも興行とは個々人の気分に左右されるものだが、見ていない人間は何も判断できない。
個々人の気分を優先的に考えて、ここは公開して欲しいものだ。
たかだかゾンビ映画に構ってる場合か、不謹慎と非難されるだろうか。
恐らくとことんくだらない映画と想像できる。ジャームッシュの映画はどれも無意味でくだらなくて、それがいつも素晴らしいわけだが、こういうときこそ、疲弊した気分にとっては、一見不必要なものが重要だと思うが。

2020-04-03 12:20 この記事だけ表示
アニエス・ヴァルダの長編処女作『ラ・ポワント・クール』はロッセリーニの『ストロンボリ』、『イタリア旅行』を思い起こさせる。
ロッセリーニがヌーヴェル・バーグを導いたということをしみじみ確認できる。
私など『勝手にしやがれ』、『大人は判ってくれない』より前に『ラ・ポワント・クール』があるのを初めて知った。まだまだ知らないことがあるのだろう。知ったかぶりはできない。

『顔たち、ところどころ』はよかった。実によかった。
『アニエスによるアニエス』でも取り上げられていた浜辺のシーンは残酷なまでに美しいスワンソングだ。
そしてヴァルダの映画に現れる猫はいつも慎ましい存在感とパーソナリティを醸し出す。まさに猫である。
そして最後にあの男の存在が現れる。ネタバレになるので書かない。
「あの男」の存在が、この映画にヌーヴェル・バーグのスワンソングといった影を宿らせる。
『ダゲール街の人々』とともにヴァルダはドキュメンタリー劇映画が断然いい。

その後、同じ日、『シティ・ハンター』を観たのだが、吹き替えで唖然とし、隣の男がどうでもいいシーンでやたら笑うのでシラけて途中退出してしまった。
フレンチアクションコメディと聞いて、かつて大好きだったルイ・ド・フィネス、ジャン・マレーのファントマシリーズを勝手に期待したのだったが、笑いがほとんどアメリカまがいなのでがっくり。
吹き替えのせいもあるのかも知れない。フランス語でもちゃもちゃ、このくだらなさをやってくれていたらもう少しのれたのかも知れない。北条司のファンならば楽しい映画なのだろう。ごめん。お呼びでなかった俺が悪い。
あの、往年のファントマ映画を映画館で観たい。

2020-03-13 15:32 この記事だけ表示
ダゲール街の一角で開かれるマジックショーの場面があって、いかかがわしげなマジシャンが披露するネタはほとんど今となっては素朴なのだが、剣を腕に貫通させて血がどばどば出るマジックは思いの外、リアルで目をそむけてしまった。
あの仕掛けはどうなっているのだろう。
2020-02-27 14:01 この記事だけ表示
『ダゲール街の人々』は意図された、あるいは演出されたドキュメンタリー、すなわち撮る側の意志があらかじめ明確なドキュメンタリーとして(それはドキュメンタリーとは呼ばないという議論はさておき)実に素晴らしい。
時代は1975年、この時はパリ、ダゲール街のみならず、東京でもまだ住居と店頭が一緒である小売店、肉屋、魚屋、八百屋、団子屋、時計店、個性あふれる店が界隈にひしめいていた。
私にとっては北区田端の動坂の商店街、田端銀座がそれに当たる。
見る者たちは映画を見ながら自分にとってのダゲール街はどこだろうと考えざるを得ない。そこが面白い。

続けて『アニエスによるヴァルダ』を見る。
まあ、これが90歳の遺作とはなんと見事に完結した一生、出来すぎの幕引きだろうか。
ラスト近くの浜辺の砂の上に置かれたドュミと自身の映画賞のブロンズ、それにヴァルダの声が重なる。
「数々の賞を取った。残るのは空しさ…」
砂嵐に消えていくヴァルダ。
お見事。
ヴァルダにとっての浜辺のような場所とは、自分にとってはどこだろうとまたここで考える。
森だな。
鬱蒼とした木々のなかのぽつんと空いた空間。
2020-02-27 13:49 この記事だけ表示
とにかく脚本が巧みだ。時折ベタすぎる小アクシデントによる展開が気になるが、まあ次々に繰り出してくるドラマの波のエネルギーが凄い。
もちろん演出も黒澤明を彷彿とさせる骨太ぶりが、ドラマの荒波をしっかり支える。
脚本も演出も情緒に頼らない構築力で、それが国境を越えるのだろう。
しかしもう一点気になるところを挙げると、この家族の仲の良さ、団結力である。
まあ、ここからヒューマニズム溢れるラストが導かれ、万人受けという成功が獲得されたわけだが、この家族の結びつきは非現実的に思える。みんな、物分かりがいい。
そして見事に悪役がいない。富裕家族も悪意を持って描かれてはいない。
ここらあたりもマジョリティに受け入れられた要因だろう。
2020-02-16 12:04 この記事だけ表示
夫婦(元夫婦)のすさまじい罵り合いシーンはリアリティがあり、ベルイマンの『ある結婚の風景』を彷彿とさせる。

で、舞台監督問題だが、映画監督という言葉があるから無知な素人は舞台を演出する人間を舞台監督と思うのだろう。
それに似たことで劇作家は劇作家であって脚本家ではない。広義では合っているだろうが、脚本家は映像畑、シナリオライターのことだとみなしておくのが、お互いの仁義というものだろう。以前、日本映画で戯曲作家などという名称を使っていたのにも出くわしたことがある。ならば小説家は小説作家だとでもいうのだろうか。
2019-12-25 16:17 この記事だけ表示
ノア・バームバックの映画は『イカとクジラ』が面白くて、次の『フランシス・ハ』も見て、これもそこそこ面白かった。
で、新作『マリッジ・ストーリー』を見た。いいですよ。面白いですよ。
でもね、離婚に際して裁判所で裁判官が、「事情はわかりましたが、裁判はあなた方より悲惨な状況にある方々がやまほど待っているので。それに比べればあなた方夫婦は恵まれているほうで…」といったようなこと言うのだが、この台詞に共感した。
子供の親権は重大事だが、所詮恵まれた白人のおふたりの話しですよ。
男はマッカッサー天才助成金を貰っているし、女は監督として成功するしで。
あいだに挟まったアホ面の子供のこれからが心配です。
ま、バームバックという人の映画には身近なことしか描けないという決意が感じられるから、これはこれでいいが、スパイク・リーに言わせると、所詮白人至上主義映画ですよ。スパイク・リーは言ってないけど、言いそうなこと、ということで。
ところで、日本語字幕がひどい。舞台を演出することを「監督」と訳しているし、「演出家」をなんと「舞台監督」と訳している。
舞台、演劇に無知な方がやるとこうなる。

ノア・バームバック、ウエス・アンダーソンは仲がいいらしく、ピーター・ボグダノビッチのことが好きなようだ。
ピーター・・ボグダノビッチはサミュエル・フラーと仲がよかったようで、ここいらのアメリカの映画監督は実にいい。
まあ、白人至上主義を免れているのは唯一フラーだと思うが。

そこでボグダノビッチの『ラスト・ショー』を再見したが、実によかった。初見は中学生の時でさっぱり良さがわからなかった。
アメリカの崩壊の過程をテキサスの田舎町を通して実によく描いている。
タンブルウィードが転がる砂嵐の視界不良のせいで、精神薄弱の少年ビリーがトラックに轢かれてしまうシーンにははっとさせられた。
タンブルウィード、砂嵐は西部劇のある種の醍醐味であり、それがもう少年が轢死する原因にしかならないという絶望だ。
このようにしてアメリカは弱者を排除していくことになる、という象徴的なシーンだ。
まあ、若いうちにこれほど感傷を描いてしまったボグダノビッチは、さぞやその後創作に苦労するだろう、現実に映画製作には苦労したようだ。ボグダノビッチは現在80歳だ。
2019-12-25 15:21 この記事だけ表示