公演情報
■ティーファクトリー『レディ・オルガの人生』
川村毅新作・演出
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【公演日】
2018/9/29(土)〜10/8(月祝)
【会場】
吉祥寺シアター(東京都)

【作・演出】川村毅
【出演】渡辺真起子、笠木誠/岡田あがさ、砂原健佑(劇団番町ボーイズ☆)、中村龍介/白川大(さいたまネクスト・シアター)、浜田えり子、原田理央(柿喰う客)、間瀬英正/高木珠里(劇団宝船)、伊東潤(東京乾電池)、のぐち和美(青蛾館/カクシンハン)/蘭妖子

7月30日(月)前売開始!
http://www.tfactory.jp/
CD/DVD/BOOK情報
¥2,200(税別)
◆「川村毅戯曲集2014-2016」
論創社
(2016/5)
¥2,200 (税別)

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4◆『神なき国の騎士』
論創社
(2014/3)
単行本:¥1,575 (税込)

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4◆『4』
論創社
(2012/10)
単行本:¥1,575 (税込)

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aa300_book.jpg◆『リハーサル』小学館文庫 6/7刊行 (2011/06/07)
文庫:¥690(税込)

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『春独丸』『俊寛さん』『愛の鼓動』◆「『春独丸』『俊寛さん』『愛の鼓動』」論創社 (2010/10)
単行本:¥1,575 (税込)

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新宿八犬伝[完本] ◆『新宿八犬伝[完本]』未来社 (2010/09/22)
単行本:¥6,090 (税込)

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歩きながら考えた ◆『歩きながら考えた。』五柳書院 (2007/07)
単行本:¥2,625 (税込)

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AOI KOMACHI ◆AOI KOMACHI (2003/11)
単行本:¥ 1,575 (税込)

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ハムレットクローン◆ハムレットクローン(2000/01)
単行本:¥ 2,100 (税込)


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フリークス―残酷のファッショ
ン・ショー1幕◆フリークス―残酷のファッション・ショー1幕(1987/02)
単行本:¥ 1,470 (税込)

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ジェノサイド,ニッポン・ウォーズ
―川村毅第一戯曲集◆ジェノサイド,ニッポン・ウォーズ―川 村毅第一戯曲集(1984/11)
単行本:¥ 1,890 (税込)

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新宿八犬伝―川村毅第二戯曲
集◆新宿八犬伝―川村毅第二戯曲集 (1985/11)
単行本:¥ 2,625 (税込)

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ラスト・フランケンシュタイン―
川村毅第三戯曲集◆ラスト・フランケンシュタイン―川村毅第三戯曲集(1986/12)
単行本:¥ 2,100 (税込)
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ジョン・ウォーターズは自分の恥ずかしい趣味をアート映画好きとして数本の映画を挙げている。そのなかにはかなり私と被る映画があって、にやにやしてしまう。
先日、ウォーターズの『ア・ダーティー・シェイム』を見たが、ほっておくと私もこういう舞台をやりそうだ。困ったものだ。
ウォーターズは好きな映画に『テオレマ』、『インテリア』、『マドモアゼル』と共にブレッソンの『湖のランスロ』を挙げている。
定期的に私はブレッソンに帰還する。がちゃがちゃしたものにうんざりしてブレッソンに立ち返る。
いやいやウォーターズの映画に嫌になってという文脈ではない。

ブレッソンの『バルタザールどこへ行く』は生涯の数本のうちに入る。
『抵抗』、『スリ』、『田舎司祭の日記』、『ジャンヌ・ダルク裁判』、『少女ムシェット』と共に『バルタザールどこへ行く』は虐げられし者の原理的な詩である。
形容詞がほとんどない、記号で刻まれたような詩である。単純で深いのである。
ブレッソンの映画を見ると、深いという意味の深さがしみじみとわかる。
ジャン・ピエール・メルビルの映画にもそうした思いが強い。
メルビルはブレッソンの『田舎司祭の日記』の文体は自分の『海の沈黙』が先だと断言している。
深く理解できる。
メルビル/ブレッソンである。メルビルのギャング映画を見ると落ち着いた気分にさせられるのもこのあたりにあるのだろう。
『サムライ』はアラン・ドロンの映画のなかでベストである。
2019-08-17 13:45 この記事だけ表示
思うにドキュメンタリーには、いい意味でだらだらした緩い時間が必要なのだ。
テレビよりラジオが刺激的で自由なのは、だらだらと緩い時間が可能だからだ。
テレビは死んでいる。
2019-08-02 14:38 この記事だけ表示
およそ4時間のドキュメンタリーだが、まったく飽きなかった。語られる話に聴き入ってしまう。ひとりひとりの話、レクチャーを過不足ない長さで編集している。例えばこれが日本のテレビだと、ディレクターが重要とみなす二、三言で切る。その前後に語られたことは無惨に無視される。
優れたドキュメンタリーは長くならざるをえない。小川紳介、土本典昭を観よ。

ニューヨーク私立図書館は、かつて短編『マスクマン』を書いた場所でもある。私のお気に入りである。
ホテルが近かったせいもある。朝飯後、ブライアントパークをぶらぶらして、図書館のフリースペースに向かった。
ノートに万年筆で『マスクマン』を書いたものだった。旧い建物で広々とした天井の高い部屋は、相性が良かったのか、筆が進んだものだった。
2019-08-02 12:14 この記事だけ表示
映画月刊誌「映画秘宝」8月最新号にわたくし、ロバート・オルドリッチについて書いております。興味ある方はお手にとってください。
2019-06-21 22:02 この記事だけ表示
GW後、ドキュメンタリー映画を三本見た。
『主戦場』はGW中のこのこ行くと満席だった。いやはやと、チケットを別日で予約した。
実に面白い映画だった。ジャーナル・ドキュメンタリーとでも呼びたいこの手法の映画はアメリカではけっこうあるようで、マイケル・ムーアゼミの出身者の面々と言いたくなる。
かつて舞台演出をやっていたニューヨーカー、ジョシュ・フォックスも今や映画監督となってトランプ政権を批判するジャーナル・ドキュメンタリーを撮っている。
さて『主戦場』だが、小気味よいテンポでぐいぐい引き込まれて、あっという間に見終えてしまう。しかし、気をつけなければならないのは、インタビュー映像が切り取りであることだ。当たり前のことながら、編集という撮り手サイドのフィルターが掛けられていて、さらに最後に叩き出された結論が性急過ぎる。
私は安倍政権支持者ではないが、映画というのは、語り口が上手いと、やすやすと語られる「真実」に乗せられてしまうので、中身の主張とは別次元で、怖い。
ジャーナル・ドキュメンタリーで重要なのは語られることより、語り口だ。

『新宿タイガー』は新宿のかの有名人、新聞配達員タイガーを素材にしたドキュメンタリーだ。まさかこうも簡単に素顔を開陳してしまう人とは知らなかった。全共闘世代、ゴールデン街、こだわりの人、稀代のロマンチスト。
とまあ、けっこう私、苦手タイプみたいだが、会うといい人なんだろね。

『ビル・エヴァンス』もノコノコ出かけたら満席で、GW後に日を変えた。
よかったです。クラプトンのドキュメントより語り口が慎ましやかでいい。
2019-05-20 12:45 この記事だけ表示
ゴダールの『映画史』で映画は断片で見るのが、一番楽しいと教えられたものである。確かにストーリーだテーマだ感動だと垂れ流される以前の断片は、どこか裸の映画とでも呼びたくなる。
今回は断片の多くに加工がされて原映画が不明な故、無意識の流れというか、意識無意識の表象が映画の断片によってしか表せなくなった人間の脳内イメージというか。
こんな映画ない。勇気をいただく。
ジャン・リュック・ゴダール、88歳。クリント・イーストウッドと同い年。ふたりを思うと、私にはまだまだ時間がある。

2019-05-02 11:58 この記事だけ表示
クリント・イーストウッドは『スペース・カウボーイ』、『グラン・トリノ』とすでにジジイファンタジーの傑作をモノにしているが、今回のジジイファンタジーはまた格別である。イーストウッド88歳、掛け値無しのジジイだからである。まあ、色々なおかしみが各所に散在している映画だ。
この老人が、ポリティカル・コレクトをまるで無視しており、そうした老人をジェームス・スチョアートに似ていると人に言わせるところがケッサクだ。ニグロ、ダイク、タコス野郎とか平気でのたまう。
『グラン・トリノ』のマイノリティへの視線がここでも、さりげなく描かれる。
無論ジェームス・スチュアートらしさはイーストウッドの立ち姿の意味だ。少し丸まった猫背の背中が確かにスチュアートっぽい。イーストウッドの背広姿はクールだが、丸くなった背中に涙が出る。ラストのクレジットロールで見つけるまで気がつかなかったアンディ・ガルシアも泣かせる。太り様に過酷な人生を思わせる。
仕事人間だった男が老境、家族の絆に目覚めるという、どうということないストーリーだが、イーストウッドがやっているので許せる。
老人の女遊びのシーンがある。さすがにその詳細は描かれない。88歳がふたりの女を相手にするのである。
ふぁんたじい!
2019-04-03 12:25 この記事だけ表示
ファスビンダーの『13回の新月のある年に』と『第三世代』を見た。『13回』が愛の原理で『第三』が情動の原理とでも言えばいいのだろうか。
これまで日本で未上映でDVD化もされていなかったのは、その原理の強度故の難解さを危惧されてのことなのだろうか?上映された今となっては、そんな問いはどちらでもいいといえばいいが、果てしなく幼稚になってしまった現在における、「わかりにくい」「わかりやすさ」を巡る低級な言説にあえて乗るとすれば、二作とも難解故に批判されるとしたらお門違いも甚だしい。第一に、この映画たちは難解ではない。第二に、難解だとしても、それは映画のせいではなく、人間の人生を描くという無謀な行為においては至極当然だということだ。わかりやすい人生があるものか。あったとしても、それは難渋さを突き抜けた境地につぶやくことのできる、わかりやすさだ。
そうしたわけで、この二作を咀嚼するには、ファスビンダー原理丸出し故の噛みごたえがあり、口当たりはよくない。
しかし、口当たりのいい映画ばかりの昨今、ファスビンダー原理に、しかも映画館で接すると本当にうれしい。今はどこもかしこもセンスのいい映画ばかりだ。思想とセンスが同線上でしのぎを削り合う映画はなくなってしまった。今やある映画を褒めるということは、思想の存在をはなから諦めてセンスの強度にとりあえず満足する素振りを見せることに他ならない。
老婆心ながら注釈しておくと、思想とは政治的スローガン、社会的メッセージを意味するものではない。
まあ、しかし、映画は40年前のものをこうしてきちんと見られるのだからまだいい。
新しく開場されたアップリンク吉祥寺で見た。味気ないシネコンに寄るでもなく、カルト・シアターに安住するでもない、その造りがいい。

さて、ファスビンダーに久しぶりに接して、演劇人クリストフ・シュリンゲンジーフのことを思い出した。去年の八月、イメージ・フォーラムで『フリークスター3000』、『友よ!友よ!友よ!』、『外国人よ、出て行け!』を見た。後の二作はシュリンゲンジーフの行為のドキュメンタリーである。いずれ、これらのことを長文で書きたいと思っている。相当厄介である。が、今となっては単純とも言える。厄介なのはやはり時の経過であって、例えば『友よ!』で開設されたシュリンゲンジーフ主導のホームレス・シェルターは現在どうなっているのだろうか、ということを知らされなければ論じることができない。
『外国人よ』で撮られた難民申請者コンテナは、天井桟敷の市街劇『ノック』の進化型であるが、難民申請者たちが本当のその人たちであったのか、仕込みであったのかあたりを知りたいところである。現地及び研究者のあいだではそれらのことは了解済みなのであろうが、私は知らない。そこらへんの事情などを上映に併せて、どなたか語ったり書いてくれればいいものを、この手のものを手がける人種はやたらもったいぶって情報を小出しにしか知らせない。
それにしても、『外国人よ』で映された市街劇というか「演劇」も、今となっては、こうしたものがまだ成立し得る時代であったという意味合いで、どこかのどかに見えてしまう。
2019-02-15 14:15 この記事だけ表示
実によく出来たホラー映画だ。
『エクソシスト』、『エルム街の悪夢』、『スクリーム』などなど、ホラーの傑作数あれど、そのどれにも似ていない恐怖に彩られた世界だ。
一時たりとも目が離せない。
本当に怖い。途中で嫌になるほど、じっとり怖い。
難を言えばラストだ。もっとなんとかならなかったものか。
気をつけて。後味悪いっすよ。
でも脚本、演出の展開、一流。
妹役の女優、この個性、オソロシ。
2019-01-15 23:41 この記事だけ表示
主人公が出てきた時、笑ってしまった。
明石家さんまの物真似かと。前歯。
ライブエイドの再現の迫力に尽きる。
後はもう、こんなにベタ、こんなに雑なのと呆れる。
泣いたけど。音楽と病気があれば、なんだって泣ける。
2019-01-12 15:40 この記事だけ表示