公演情報
■ティーファクトリー『レディ・オルガの人生』
川村毅新作・演出
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【公演日】
2018/9/29(土)〜10/8(月祝)
【会場】
吉祥寺シアター(東京都)

【作・演出】川村毅
【出演】渡辺真起子、笠木誠/岡田あがさ、砂原健佑(劇団番町ボーイズ☆)、中村龍介/白川大(さいたまネクスト・シアター)、浜田えり子、原田理央(柿喰う客)、間瀬英正/高木珠里(劇団宝船)、伊東潤(東京乾電池)、のぐち和美(青蛾館/カクシンハン)/蘭妖子

7月30日(月)前売開始!
http://www.tfactory.jp/
CD/DVD/BOOK情報
¥2,200(税別)
◆「川村毅戯曲集2014-2016」
論創社
(2016/5)
¥2,200 (税別)

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4◆『神なき国の騎士』
論創社
(2014/3)
単行本:¥1,575 (税込)

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4◆『4』
論創社
(2012/10)
単行本:¥1,575 (税込)

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aa300_book.jpg◆『リハーサル』小学館文庫 6/7刊行 (2011/06/07)
文庫:¥690(税込)

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『春独丸』『俊寛さん』『愛の鼓動』◆「『春独丸』『俊寛さん』『愛の鼓動』」論創社 (2010/10)
単行本:¥1,575 (税込)

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新宿八犬伝[完本] ◆『新宿八犬伝[完本]』未来社 (2010/09/22)
単行本:¥6,090 (税込)

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歩きながら考えた ◆『歩きながら考えた。』五柳書院 (2007/07)
単行本:¥2,625 (税込)

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AOI KOMACHI ◆AOI KOMACHI (2003/11)
単行本:¥ 1,575 (税込)

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ハムレットクローン◆ハムレットクローン(2000/01)
単行本:¥ 2,100 (税込)


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フリークス―残酷のファッショ
ン・ショー1幕◆フリークス―残酷のファッション・ショー1幕(1987/02)
単行本:¥ 1,470 (税込)

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ジェノサイド,ニッポン・ウォーズ
―川村毅第一戯曲集◆ジェノサイド,ニッポン・ウォーズ―川 村毅第一戯曲集(1984/11)
単行本:¥ 1,890 (税込)

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新宿八犬伝―川村毅第二戯曲
集◆新宿八犬伝―川村毅第二戯曲集 (1985/11)
単行本:¥ 2,625 (税込)

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ラスト・フランケンシュタイン―
川村毅第三戯曲集◆ラスト・フランケンシュタイン―川村毅第三戯曲集(1986/12)
単行本:¥ 2,100 (税込)
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水曜から京都にいるが、連日会議だ、授業だ、入試だとくったくただ。
静かにしていたらいいものを夜はそわそわと居酒屋、バーに通うから、もうほとんどくったくただ。
三猫とは全然会えないし。

ところで下半期の上演がいろいろ本格的に決まってきた。ティーファクトリーのHPは要注意だ。
私の英訳戯曲集が昨日届いた。
いい出来なので感激だ。
seagullという知る人ぞ知る出版社からだ。
出版オーナーはインド人で、インドから欧米、アジア各国に流通出版されている。
アメリカはシカゴ大学出版社が引き受けているようだ。
今年の初め、seagullの出版目録が送られてきたのだが、これが赤茶色の革装で分厚く、すでに一冊の本である。現代思想、現代演劇の本が多く、ジュディス・バトラー、ポール・ヴィリリオ、ペーター・ハントケ、ペーター・ヴァイス、ハイナー・ミュラーといった名前が並んでいる。
『路上3.11』というタイトルの新作戯曲を書き上げた。正確には七月にほぼ書き上げていた。
路上シリーズの一環で、路上4にあたるところ、3.11とした。東京の人間があの震災の日々、何を思い、どうしていたかを是非劇にして書くことで残しておきたい、という決意からだ。
福島に比べて東京は比べものにならないほど、無事である。
しかし、東京も被災地の一部ではあるという思いが私にはある。建物等々外のダメージは受けなかったものの、人の内面にはそれぞれ相当のダメージを蒙ったのではと思うからだ。これらのことは、東北の方々に比べれば大したことではないと一笑に付される程度のことではある。しかし、一笑に付されたまま無視され、誰にも書かれることなく時間の経過に埋もれてしまっては、私たち都民、ことに私らのような浮き草稼業の者どもも浮かばれまいという思いから書いた。
いつもの路上シリーズの登場人物であるから、都会の浮き草であり、ふだん人類愛など糞の役にも立たないと生きている、すばらしきノータリンたちである。
このノータリンたちが、震災発生時から一ヶ月間何を考え、どう生きていたかを書いている。
今のところ12月公演予定。詳細決まれば、ティーファクトリーHPで発表されます。

さらにもう一本新作の初稿が上がりつつある。
これも年内になんらかのアクションがある予定。
とにかく、この夏、どこにも行かず、せりふ、言葉との日々格闘だ。まさしく肉体労働だ。
ボート・シュトラウス、1991年の論文「高まりゆく山羊の歌」で右翼転向宣言をして業界の大嫌われ者になったというが、今でも右翼を謳っているのだろうか、未だに嫌われ者なのだろうか?
上野でボート・シュトラウスの『大と小』を見たが、面白かった。一幕目はあまりの難解さにうんざりするが、二幕になると、色々見えてくる。といっても謎は大部分謎のままなのだが。ラストの病院の待合室の演出は、同じ作家の『終合唱』の冒頭、記念撮影の列の場面を思わせる。この場面、私は大好きなのだが、『大と小』においては、待合室の人々がまさしく記念撮影のように正面を向いているというのは、戯曲のト書きに指定されているのだろうか。そうでないのならば、演出の勝利だ。
この超難解戯曲を演出した手塚氏はエライし、ヒロインを演じきった宮本裕子もエライ。
『わが町』とか『12人の怒れる男』とかを、いくら上手くやったって、もはや何もエラクはないことを、業界保守派は理解しているのだろうか。
英語訳のわたしの戯曲集が、いよいよアメリカでは出版されたらしい。
されたらしいという訳は、まだ手にしていないからだ。
『Nippon Wars and Other plays』というタイトルのこの本には、『ニッポン・ウオーズ』、『ロスト・バビロン』、『ハムレット・クローン』、『AOI/KOMACHI』、『アルゴス坂の白い家』などが収録されている。
詳細はまた後日。
八月某日
母を見舞う。

八月某日
家のものが腰痛を起こし、私が一切の家事を行う。どうしよう。家政婦さん雇おうか。

八月某日
義父を見舞う。

八月某日
京都。AO入試。今回の高校生エントリー数は過去五年で最多人数。
映像舞台学科から舞台芸術科への転換時に学科長を依頼され、大して考えもせず引き受け、やってみてその大変さにほんとはめられた!と思ったものだ。今や人気学科になりつつあり、よかった。
しかし、私は教育者が本職ではない。あくまで芝居屋であり、そのことは誰がどう言おうがどうしようもない。京都くんだりで先生と呼ばれるのに充足し、芝居作りを忘れてはならない。

八月某日
入試の採点だが、人数が多いので大変。新幹線終電で帰る。
車中、竹中労の『美空ひばり』を読了。今となって読むと、竹中本人の記述が多すぎる。聞き書きに徹した『鞍馬天狗のおじさんは』のほうがすぐれている。

八月某日
終日書き物。

八月某日
終日書き物。

八月某日
高円寺で『ゲゲゲのゲ』を見る。気合の入ったいい舞台だった。
当時、戯曲で読んでさっぱりわからなかった。今回見てもわからない。その難解さがいい。作者の思いが論理的整合性を勝っているのだ。いや無論作家のなかでは整合性があるのだが、描くという思いの強度のほうが、印象が強く、これでいいのだと見る者をねじふせる。
楽屋でえり氏にあいさつ。

八月某日
終日書き物。

八月某日
世田谷で日野てるまさのライヴを堪能する。Tシャツ買おうと思ったが、知ってる人に見られてたら恥ずかしいのでやめる。
夜、たけしと安住のニュース番組で、客席のうすいお盆の日の舞台チケットを出演者に買わせる渡辺えりがコワイと、たけしがやっているのを大笑いしてしまう。カーテンコールでもえりさん本人がいっていたからだ。健闘を祈ります。

八月某日
お盆だ。
暑い。三猫ぐったりしていて、大丈夫かと心配するものの、ご飯の準備をし始めると、スワと走ってきて、がつがつと食べ、また同じ場所でぐったり寝ている。
パイナップルを食べ過ぎて、おなかが下る。

八月某日
近所のプールで一時間ばかり、メタボ腹を浮かせて泳ぐ。
東スポのエロ記事面に西村賢太氏が新連載を始めて何週間か経つが、今はひたすら自分の汗かきの体質について四週目に及び、この執拗さは、さすがと唸るほかない。私小説を書く者はやはりこうであらねば、なのだな。
旅行の予定もなにもなし。
ひたすら書斎の八月になるであろう。
街で見かけたら、やさしく「書き物進んでますか?」とか声をかけてほしい。
七月某日
京都前期最終授業。
帰京して映画プロデューサーH氏と新宿で飲む。先は長し。なにか突拍子もないアイデアが浮かばないものか。もしくは歌舞伎町版浪人街か。

七月某日
家の修繕で三日間いろいろ工事。地震によるひび割れ等々の修繕だ。
猫たち落ち着かず。

七月某日
日芸前期最終授業。
夜、かつて俳優、今は刑事のY氏と新宿で飲む。警察権力についていろいろ取材する。

七月某日
親友渋谷氏と神楽坂で飲む。「ルージュ」というやきとりとワインの店。いいですね、ここ。イタリアの赤とスペインの赤で、ばくばく串焼き食べる。次に本多横丁路地入って突き当りの「チカ」でウイスキーを飲む。へぼろべろで帰る。大トラというやつだ。翌日聞いたのだが、小夏、愛はすぐ避難し、小トラの睦は健気にも書斎で私を待っていたらしいが、私、どっと倒れて眠り、深夜やおら目を覚まして風呂に入る。

七月某日
終日ぼんやりしている。河出新書から出た竹中労のムックをぱらぱらと読む。
昔、竹中労、熱狂的に読んだ時期があった。日本映画縦断は興奮して読んだ。
二十歳代、十歳年上の演劇人に竹中労の名前を告げると、概ねみなさん、なんともいえないといった顔つきをしていたのを思い出す。実際につきあうとなかなかに厄介な人であったようだ。そういえば崔洋一氏もあまり浮かない顔をしていたなあ。私も現実につきあっていたならば、純粋にその艶やかな文体に興奮することはできなかったかも知れない。
ムックでは竹中労への敬意を佐高信がカミングアウトしている。その佐高氏の師匠が久野収であり、その久野収がかつて佐高氏に、低俗といわれるメロドラマを馬鹿にはできない、そこにこそある真実もある、ということをいったというが、同感だ。おそらく私が竹中労から学んだこともそのようなことだと思う。
故に私はドラマとポストドラマのあいだを行き来し続ける。
聞書アラカン一代を読みなおす。ほんっとおもしろい。

七月某日
執筆。概ね完成をみる。

七月某日
オープンキャンパスのために京都へ。新幹線の車中アラカンを読み続ける。途中声をあげて笑ってしまう。
夜、神馬へ。さえずり、白ずいき、鯖ずしといつものパターン。