公演情報
■ティーファクトリー『エフェメラル・エレメンツ』
川村毅新作・演出
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エフェメラ=儚きもの、それは…

【公演日】
2017/9/22(金)〜10/3(火)
【会場】
吉祥寺シアター(東京都)

【作・演出】川村毅
【出演】田中壮太郎、笠木誠/宮下雄也、岡田あがさ、中村崇/祁答院雄貴、橘杏、菊池夏野、東谷英人/藤尾勘太郎、浅野望、内藤裕志、藤沢大悟/伊東潤、高木珠里、植田真介/井上裕朗、蘭妖子

7月28日(金)前売開始!
詳細はこちら
CD/DVD/BOOK情報
◆「川村毅戯曲集2014-2016」
論創社
(2016/5)
¥2,200 (税別)

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4◆『神なき国の騎士』
論創社
(2014/3)
単行本:¥1,575 (税込)

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4◆『4』
論創社
(2012/10)
単行本:¥1,575 (税込)

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aa300_book.jpg◆『リハーサル』小学館文庫 6/7刊行 (2011/06/07)
文庫:¥690(税込)

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『春独丸』『俊寛さん』『愛の鼓動』◆「『春独丸』『俊寛さん』『愛の鼓動』」論創社 (2010/10)
単行本:¥1,575 (税込)

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新宿八犬伝[完本] ◆『新宿八犬伝[完本]』未来社 (2010/09/22)
単行本:¥6,090 (税込)

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歩きながら考えた ◆『歩きながら考えた。』五柳書院 (2007/07)
単行本:¥2,625 (税込)

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AOI KOMACHI ◆AOI KOMACHI (2003/11)
単行本:¥ 1,575 (税込)

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ハムレットクローン◆ハムレットクローン(2000/01)
単行本:¥ 2,100 (税込)


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フリークス―残酷のファッショ
ン・ショー1幕◆フリークス―残酷のファッション・ショー1幕(1987/02)
単行本:¥ 1,470 (税込)

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ジェノサイド,ニッポン・ウォーズ
―川村毅第一戯曲集◆ジェノサイド,ニッポン・ウォーズ―川 村毅第一戯曲集(1984/11)
単行本:¥ 1,890 (税込)

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新宿八犬伝―川村毅第二戯曲
集◆新宿八犬伝―川村毅第二戯曲集 (1985/11)
単行本:¥ 2,625 (税込)

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ラスト・フランケンシュタイン―
川村毅第三戯曲集◆ラスト・フランケンシュタイン―川村毅第三戯曲集(1986/12)
単行本:¥ 2,100 (税込)
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唐組の新作『西陽荘』を吉祥寺で見た。実によかった。短くなった唐戯曲上演については、これまでうーんと黙ってしまうものもあったが、今回は短さが上演とうまく合致している。
ぼろ船に乗って進むラストは、まさに私たちの姿だ。すべての日本人にとって、とは言うまい。少なくともこれから演劇をやっていこうという者にとっては、この光景は自分たちである。
経済的に恵まれない登場人物達は、作者の意識無意識に関わらず、格差の現在を照射する。貨幣が涙という詩に転化していく劇構造はすぐれた反資本の物語を紡ぎ出す。
終演後のテント飲みでは、今回は適度なお客さん数でくつろげた。多い時だと唐さんと話せないのだ。しかも、一時期老いに縮んだかとも思われた唐氏はすこぶる元気である。実にうれしかった。この方が元気でいてくれないと困るのだ。なにが困るって、氏の回路がないと、日本の現代劇が、古典のつまらない演出と、社会派エンタテーメント新作だけになってしまうからだ。ま、おれもいるけど。
帰途、雨上がりの井の頭公園、闇の中からの虫の音が美しく聞こえた。

そういうわけで、今日は快晴。いい気分だ。
ところで、昨夜の唐組の反資本の芝居にも絡むのだが、大都市に広がりつつあるデモをどうとらえるか。アメリカの金融機関への抗議は、ドキュメンタリー『インサイド・ジョブ』を見るとよく理解できる。人間の強欲の回路は、世界が資本主義体制で生きる限り消えることはない。
すると、デモは社会主義、共産主義を召還しようということなのか。あるいは融合をベースにしたなんらかの新たな世界体制の構築を模索するものなのか。
反原発デモは、これとは話が違うが、いずれにしても、なんらかの具体案を持っていないと、デモで騒いで満足ということになってしまう。安保闘争の歴史を今一度見据えないと。そんな時間などない、とまでに事態は逼迫している、とにかく声を上げなければ、ということか。共感はするが、理解はできない。理解できれば、私もデモに加わるだろう。今は眺めているだけだ。変心はあるのだろうか。わからない。
『路上3.11』の顔合わせを新宿で。
読み合わせを二回やったが、早くもおもしろさ炸裂だ。
今回はステージ数が多くむはないので、チケッツはお早めにね。

日芸の『ニッポン・ウォーズ』は出演者男ひとりで、あとは女性。こういうニッポン・ウォーズは史上初。見物だ。この女子達がなかなかやるのである。まだ、恥ずかしさとの戦いを一部ではやっているが、期待大だ。
ところで、沢さん、『猿の惑星』のCMはやめたほうがよかったな。
12月に新宿雑遊で『路上3・11』上演いたします。
夏に思い立った、本当緊急公演で、引き受けてくれたキャスト、スタッフの皆様方には、心の底から感謝したい。最近やっと自分で納得できる関係性で劇がやれてる気がしている。
私は元来群れたくない人間であり、徒党も組みたくない。ベタベタ付き合いたくない。専制君主もやりたくない。
ひとりで歩いてるのが、好きでそうしているところ、同じくひとりで歩くのが好きな人たちが並んで歩いてくれる、という今のキャスト、スタッフとの付き合いはそんな感じだ。それがまたテイーファクトリーの関係性の根幹になっているようだ。演劇を始めて30年、劇団は早々に嫌でたまらなくなり、去年はそれにも決着をつけ、やっと自分に合った関係性の下で公演ができるようになった、かのように思える。

今日は日芸の『ニッポン・ウオーズ』の稽古。みんな元気である。
水曜から京都にいるが、連日会議だ、授業だ、入試だとくったくただ。
静かにしていたらいいものを夜はそわそわと居酒屋、バーに通うから、もうほとんどくったくただ。
三猫とは全然会えないし。

ところで下半期の上演がいろいろ本格的に決まってきた。ティーファクトリーのHPは要注意だ。
私の英訳戯曲集が昨日届いた。
いい出来なので感激だ。
seagullという知る人ぞ知る出版社からだ。
出版オーナーはインド人で、インドから欧米、アジア各国に流通出版されている。
アメリカはシカゴ大学出版社が引き受けているようだ。
今年の初め、seagullの出版目録が送られてきたのだが、これが赤茶色の革装で分厚く、すでに一冊の本である。現代思想、現代演劇の本が多く、ジュディス・バトラー、ポール・ヴィリリオ、ペーター・ハントケ、ペーター・ヴァイス、ハイナー・ミュラーといった名前が並んでいる。
『路上3.11』というタイトルの新作戯曲を書き上げた。正確には七月にほぼ書き上げていた。
路上シリーズの一環で、路上4にあたるところ、3.11とした。東京の人間があの震災の日々、何を思い、どうしていたかを是非劇にして書くことで残しておきたい、という決意からだ。
福島に比べて東京は比べものにならないほど、無事である。
しかし、東京も被災地の一部ではあるという思いが私にはある。建物等々外のダメージは受けなかったものの、人の内面にはそれぞれ相当のダメージを蒙ったのではと思うからだ。これらのことは、東北の方々に比べれば大したことではないと一笑に付される程度のことではある。しかし、一笑に付されたまま無視され、誰にも書かれることなく時間の経過に埋もれてしまっては、私たち都民、ことに私らのような浮き草稼業の者どもも浮かばれまいという思いから書いた。
いつもの路上シリーズの登場人物であるから、都会の浮き草であり、ふだん人類愛など糞の役にも立たないと生きている、すばらしきノータリンたちである。
このノータリンたちが、震災発生時から一ヶ月間何を考え、どう生きていたかを書いている。
今のところ12月公演予定。詳細決まれば、ティーファクトリーHPで発表されます。

さらにもう一本新作の初稿が上がりつつある。
これも年内になんらかのアクションがある予定。
とにかく、この夏、どこにも行かず、せりふ、言葉との日々格闘だ。まさしく肉体労働だ。
ボート・シュトラウス、1991年の論文「高まりゆく山羊の歌」で右翼転向宣言をして業界の大嫌われ者になったというが、今でも右翼を謳っているのだろうか、未だに嫌われ者なのだろうか?
上野でボート・シュトラウスの『大と小』を見たが、面白かった。一幕目はあまりの難解さにうんざりするが、二幕になると、色々見えてくる。といっても謎は大部分謎のままなのだが。ラストの病院の待合室の演出は、同じ作家の『終合唱』の冒頭、記念撮影の列の場面を思わせる。この場面、私は大好きなのだが、『大と小』においては、待合室の人々がまさしく記念撮影のように正面を向いているというのは、戯曲のト書きに指定されているのだろうか。そうでないのならば、演出の勝利だ。
この超難解戯曲を演出した手塚氏はエライし、ヒロインを演じきった宮本裕子もエライ。
『わが町』とか『12人の怒れる男』とかを、いくら上手くやったって、もはや何もエラクはないことを、業界保守派は理解しているのだろうか。
英語訳のわたしの戯曲集が、いよいよアメリカでは出版されたらしい。
されたらしいという訳は、まだ手にしていないからだ。
『Nippon Wars and Other plays』というタイトルのこの本には、『ニッポン・ウオーズ』、『ロスト・バビロン』、『ハムレット・クローン』、『AOI/KOMACHI』、『アルゴス坂の白い家』などが収録されている。
詳細はまた後日。
八月某日
母を見舞う。

八月某日
家のものが腰痛を起こし、私が一切の家事を行う。どうしよう。家政婦さん雇おうか。

八月某日
義父を見舞う。

八月某日
京都。AO入試。今回の高校生エントリー数は過去五年で最多人数。
映像舞台学科から舞台芸術科への転換時に学科長を依頼され、大して考えもせず引き受け、やってみてその大変さにほんとはめられた!と思ったものだ。今や人気学科になりつつあり、よかった。
しかし、私は教育者が本職ではない。あくまで芝居屋であり、そのことは誰がどう言おうがどうしようもない。京都くんだりで先生と呼ばれるのに充足し、芝居作りを忘れてはならない。

八月某日
入試の採点だが、人数が多いので大変。新幹線終電で帰る。
車中、竹中労の『美空ひばり』を読了。今となって読むと、竹中本人の記述が多すぎる。聞き書きに徹した『鞍馬天狗のおじさんは』のほうがすぐれている。

八月某日
終日書き物。

八月某日
終日書き物。

八月某日
高円寺で『ゲゲゲのゲ』を見る。気合の入ったいい舞台だった。
当時、戯曲で読んでさっぱりわからなかった。今回見てもわからない。その難解さがいい。作者の思いが論理的整合性を勝っているのだ。いや無論作家のなかでは整合性があるのだが、描くという思いの強度のほうが、印象が強く、これでいいのだと見る者をねじふせる。
楽屋でえり氏にあいさつ。

八月某日
終日書き物。

八月某日
世田谷で日野てるまさのライヴを堪能する。Tシャツ買おうと思ったが、知ってる人に見られてたら恥ずかしいのでやめる。
夜、たけしと安住のニュース番組で、客席のうすいお盆の日の舞台チケットを出演者に買わせる渡辺えりがコワイと、たけしがやっているのを大笑いしてしまう。カーテンコールでもえりさん本人がいっていたからだ。健闘を祈ります。

八月某日
お盆だ。
暑い。三猫ぐったりしていて、大丈夫かと心配するものの、ご飯の準備をし始めると、スワと走ってきて、がつがつと食べ、また同じ場所でぐったり寝ている。
パイナップルを食べ過ぎて、おなかが下る。

八月某日
近所のプールで一時間ばかり、メタボ腹を浮かせて泳ぐ。