公演情報
■ティーファクトリー『エフェメラル・エレメンツ』
川村毅新作・演出
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エフェメラ=儚きもの、それは…

【公演日】
2017/9/22(金)〜10/3(火)
【会場】
吉祥寺シアター(東京都)

【作・演出】川村毅
【出演】田中壮太郎、笠木誠/宮下雄也、岡田あがさ、中村崇/祁答院雄貴、橘杏、菊池夏野、東谷英人/藤尾勘太郎、浅野望、内藤裕志、藤沢大悟/伊東潤、高木珠里、植田真介/井上裕朗、蘭妖子

7月28日(金)前売開始!
詳細はこちら
CD/DVD/BOOK情報
◆「川村毅戯曲集2014-2016」
論創社
(2016/5)
¥2,200 (税別)

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4◆『神なき国の騎士』
論創社
(2014/3)
単行本:¥1,575 (税込)

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4◆『4』
論創社
(2012/10)
単行本:¥1,575 (税込)

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aa300_book.jpg◆『リハーサル』小学館文庫 6/7刊行 (2011/06/07)
文庫:¥690(税込)

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『春独丸』『俊寛さん』『愛の鼓動』◆「『春独丸』『俊寛さん』『愛の鼓動』」論創社 (2010/10)
単行本:¥1,575 (税込)

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新宿八犬伝[完本] ◆『新宿八犬伝[完本]』未来社 (2010/09/22)
単行本:¥6,090 (税込)

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歩きながら考えた ◆『歩きながら考えた。』五柳書院 (2007/07)
単行本:¥2,625 (税込)

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AOI KOMACHI ◆AOI KOMACHI (2003/11)
単行本:¥ 1,575 (税込)

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ハムレットクローン◆ハムレットクローン(2000/01)
単行本:¥ 2,100 (税込)


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フリークス―残酷のファッショ
ン・ショー1幕◆フリークス―残酷のファッション・ショー1幕(1987/02)
単行本:¥ 1,470 (税込)

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ジェノサイド,ニッポン・ウォーズ
―川村毅第一戯曲集◆ジェノサイド,ニッポン・ウォーズ―川 村毅第一戯曲集(1984/11)
単行本:¥ 1,890 (税込)

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新宿八犬伝―川村毅第二戯曲
集◆新宿八犬伝―川村毅第二戯曲集 (1985/11)
単行本:¥ 2,625 (税込)

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ラスト・フランケンシュタイン―
川村毅第三戯曲集◆ラスト・フランケンシュタイン―川村毅第三戯曲集(1986/12)
単行本:¥ 2,100 (税込)
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とは言うものの、そうそう簡単には仕上がらない。試行錯誤しつつ前に進むのである。
快調。新キャスト三人いいですよ。
昨日は新キャスト三人の抜き稽古。今日は全キャストとスタッフで稽古場はわっさわさ。いいかんじ。新作こしらえるのと同じ気分。
かつて私は小松さんと不仲であると噂されたことがあった。私が三十代の頃だ。それまで面と向かって会ったことも話したこともない小松さんを私が一方的に嫌っているというのだ。そのことを知ったのは某劇作家邸宅での打ち合わせの折で、時間差で遅れて現れた濃い顔の人、それまで劇場あたりでたまに目にしていた、印象的な顔立ちなのでこの人は誰だどこぞの俳優かと思っていた人が、小松幹生氏だとその日初めて知ったのだった。
私は稽古があったので小松さんが現れてすぐに邸宅を後にしたのだが、これがまた誤解を呼んだらしく、主の劇作家氏は私が噂通り小松氏との同席を嫌ってすぐに席を立った、私には悪いことをしたと気遣いをされていたことを後になって某から教えられ、そこで私は小松さんとのことで見当違いの噂が流れているのを初めて知った。テアトロの編集部にいる劇作家ということぐらいしか知らなかった方をなぜ嫌いになれるのだろうか?
いやはや世間というのは本当に不条理演劇そのままだと私は恐ろしくなった。

「せりふの時代」が創刊されてから編集委員として定期的に顔を合わせるようになった。この時もまた私が小松さんと一緒でだいじょうぶかなどと訳知り顔の心配をしているむきがあったようだ。だいじょうぶどころか、私は小松さんという人柄が好きだった。編集会議で時間通りに来るのはたいてい私と小松さんだった。会議が始まるまでふたりで交わしたどうでもいい話題の会話が心地よかった。
「せりふの時代」に連載していたエッセイ「てーま主義」には独特の味わいがあった。イケイケドンドンの劇作家たちには書けない渋みに満ちていた。
劇作家協会の公開審査で司会を私にふったのは小松さんだった。
「自分は司会だめだから」と言っていた。それから私の司会が続いたのだが、一度司会を小松さんがやる羽目になった会があった。私は審査員として隣にいたが、よたよたしていて本当にヘタな司会だった。私がいらいらして口出しすると、「あんたやれよ」と小声で反撃してきた。
鬱屈と屈託を苦い笑顔とジョークと鼻歌で抑えこんでいる、ある意味典型的な昭和の男だった。が、威張ることをせず、若々しかった。だから私は享年75歳と知って多少意外だった。まだ60代かと思っていた。

塩梅が良くないと劇作家協会の勢藤さんから聞いて六月、仏子の病院を見舞った。夜になっていたので病院の裏口から入り、教えられた病室を見回しても見あたらず、看護師さんに尋ねて、あっと思い、眠っている人に声を掛けた。眠ったままのようなので帰ろうとしたところ、目を開けて私をみとめ、「よくわかったねえ」と言って微笑んだ。それからとりとめのない会話をした。
「デジャヴだ」と言った。「君がこうして見舞いにきた光景が前にもあったような気がする」
 私は何も言えなかった。握手をした。「来てくれてうれしいよ」と言ってくれた。
 外には霞んだ月が浮かんでいた。
 不思議なご縁だった。
八月の初めに高橋正徳が演出する『フィルメーナ・マルトゥラーノ』を見に行った。山崎美貴さんが主演しているので、ということもあったのだが、戯曲がエドゥアルド・デ・フィリッポだからである。
ロッセリーニ、フェリーニ、ヴィスコンティ、フェレーリ、デ・シーカ、ジェルミ、レオーネ、アントニオーニそしてパゾリーニといった監督達から恩恵を受けた身にとって、デ・フィリッポの名前は気になる謎であった。デ・シーカの『ああ結婚』、『昨日・今日・明日』の脚本を担当しているイタリア屈指の劇作家。両映画ともソフィア・ローレン、マルチェロ・マストロヤンニの主演で、特に少年時の私は『昨日・今日・明日』がやたら面白かった。
ご存じかと思うが、パゾリーニ戯曲を六本上演した身にとっては、イタリア演劇を研究していると、ピランデルロはもちろんのことダリオ・フォとかストレーレルといった名前とともにエドゥアルド・デ・フィリッポが出てくる。おなじみの謎なのである。
『フィルメーラ・マルトゥラーノ』は映画『ああ結婚』のもとになった戯曲である。
この公演を通じて二年前に福岡のイタリア会館からデ・フィリッポの戯曲集が出版されていることを知り、第一巻『デ・プレトーレ・ヴィンチェンツォ』を購入し読むことができた。
いやいはや、なかなかに難解ではある。パゾリーニの戯曲とは違った位相の難解さだ。デ・フィリッポの劇はナポリを舞台にしており、ナポリ人気質が描かれているという。一方パゾリーニの描く世界はフリウリ、ミラノといったイタリア北部が中心だ。難しさの種類の違いは作家自身の資質の違いと南部と北部の違いも大きく関係しているだろう。だが、日本人にとって最も難解なのはカトリック、マリア信仰の周辺なのではなかろうか。デ・フィリッポは難解さなどとはまったく無縁の劇構造なのだが、生身の日本人が演じるとなると生身のカトリシズムを体感していなければ理解できない感じがするので、厄介だ。
パゾリーニの場合はひたすら観念のほうが優位にたっているのでかえって異国人でもやれる。しかしその観念がカトリシズムにコミュニズム、さらにセクシャリティの諸々が乗っかってるから違う意味での厄介さはある。
イタリア会館の全集は第二巻まで出ている。さらに読みたい。ぜひ当初の予定通り第五巻まで出版していただきたい。

それにしても『フィルメーラ・マルトゥラーノ』といい『デ・プレトーレ・ヴィンチェンツォ』といい書いてるだけでめんどくさい。公演となるとお客さんはこのタイトルを覚えきれないだろう。最近映画を真似てかやたら原題のままの外国戯曲上演が多いが、何度読んでも頭に刻みきれないカタカナタイトルのものもある。
ここは批判が出るのも覚悟しつつ大胆な邦題を考えることに汗をかくのも必要なのではないか。
思えば昔の映画の邦題はえらかった。『大人はわかってくれない』とか『勝手にしやがれ』とか『恋のエチュード』なんて原題と近からず遠からずの傑作じゃない。
『フィルメーラ・マルトゥラーノ』も『ああ結婚』でいいじゃない。

さてエドゥアルド・デ・フィリッポが日本上陸をはたした暁にもう一方の謎、パゾリーニが同時代唯一認めた演劇人カルメロ・ベーネの登場をどなたか画策しないだろうか。
台風の東京から北陸新幹線に乗り、大変な一日になるだろうと思いきや、長野市は半分青空の曇天で、まずは市内のラジオ局SBCへ。ここでなんと番組のMCを担当している天井桟敷の根本豊氏と会うのである。
根本氏は数年前からこちらに移住し、番組担当をしているという。
はい、そこでわいわいと二回分収録。やたら根本氏が「友人・川村」と強調するので、また私60代70代と思われたな。実際にはこれまできちんと話したこともなかったんだけどね。でも私も蘭妖子さんや若松武史さんや福士恵二さんや高田恵篤さんらと親しくしてもらってるから、根本さんともう友人という気もしなくはないのだな。
次に『荒野のリア』の会場となる長野市芸術館・アクトスペースを下見。
FM長野の電話取材。ここでかつて1989年、第三エロチカ時代、松本市で行われた松本演劇祭に参加し、あがたの森の講堂のど真ん中にボクシングリングを建て、ボクシング芝居『ジョーの物語』をやったことを話すと、このFM局は松本にあるというので、MCの方より、「あがたの森の講堂にボクシングリング!」と大歓声が上がり、私は『荒野のリア』についてがんがん語る。
次に地元の長野市民新聞の取材。ありがとうございます。

そして市内の古い小劇場だという、善光寺に近いネオンホールに向かう。この地の演劇人の方々と会いたいと思ったからだ。公演時は時間がなくて結局地元の方々と交流ができない。
このネオンホールを仕切っているのが、これまたなんと天井桟敷の俳優であったという中沢さんである。
天井桟敷のマッチ芸を開発したのは自分だと中沢さん。わたくし、中学生の時最初に見た天井桟敷の舞台『疫病流行記』について興奮して語ってしまった。
そしてなんとここ長野、ここネオンホールで第三エロチカの元役者・西村和宏が暗躍、じゃなかった活躍していることを知る。9月にネオンホールで岸田國士の芝居をやるという。そこでスタッフの方から不意に「西村さんです」と携帯電話を渡され、電話の向こうは西村で、「こんどビアホールやるんですね」などというから何度も「は?」「なんだ?」と繰り返していたところ、私の空耳で「ビアホール」は「リア王」であった。

そんなこんなでみなさん、ありがとうございます。
台風上陸直前ですが、『荒野のリア』長野公演の準備、情宣のため長野市にいってまいります。色々な方々に会う予定で楽しみです。
公園のベンチで流れる雲を見上げています。
人並みにオリンピック鑑賞に熱中してくたくたです。本格的な稽古はまだで、劇を途中まで書いたのですが、書き進めるにはお勉強が必要だと感じ、お勉強の日々。
人並みに昨夜はバドミントンに大声を上げていました。ばてとる。
劇作家・小松幹生氏が亡くなった。7月に入院先を見舞って少し話をした。私にとってそれが最後となった。明日お通夜にいく。
明日10時、『荒野のリア』、東京、神奈川、前売開始です。
左側の公演情報からクリック、クリック!