彷徨亭日乗－川村毅の日記

文庫本を買おうとして、解説の名前を見てやめることがある。古典の研究者の解説ならまだしも、そこいらの人のエッセイめいたものなど不要だ。

これはテレビ番組にも言えることで、教養系のものに、やたらタレントを出演させて、どうでもいい感想、見解を語らせてお茶を濁すのはやめていただきたい。日曜美術館とか、タレントの回はガッカリする。

3月の日本大学芸術学部演劇科総合実習の1回目の打ち合わせをオンラインで。

今年は『レディ・オルガの人生』をやる。

とにかくまたあっという間に忙しくなるので、休める時はぐだぐだ言わずにしっかり休んでおこう、と自分に言い聞かせる。

久しぶりに劇作家協会の事務所に向かい、セミナーの講義をした。3年ぶりだろうか。事務所からのオンラインである。周囲には関係者の皆さんがいて、笑いなどリアクションがあり、ラジオをやってる気分でなかなか快適だった。

みなさん、わたくしは個人オンライン講義ドラマファクトリーをやっており、今年はTcrossroad短編戯曲祭もやります。

どしどしご参加ください！

少年の時期親しんだ『サンダーバード』を今見返すと、大英帝国を中心にした白人英語圏社会が、当時いかなる価値観で世界を俯瞰していたかがよくわかる。

つまり、国際救助隊が、国際を名乗りながらアジアのどこかに出向くということはないのである。

神社でおみくじを引いたら「平」が出た。

生まれてこのかた、こういうのは初めてだ。

フェリーニの『甘い生活』を観る。何回目だろうか。気がつかなかった細部を二箇所発見。

林達夫からアルトゥール・シュニッツラーへ。

この流れ、わかる人にはわかるだろう。

陰性ながら身体がだるく、調子が上がらない事この上ない。

こういう場合の対処法は、大暴れのバカ酔いをして翌日寝込み、復活してリセットするのが一番なのだが、オミクロンでままならず。

不満足。

しかしこうした精神状況こそ創作の礎とも言える。

彷徨亭日乗－川村毅の日記－